Las noches salvajes y los hermosos malditos

En los años veinte del siglo pasado, Scott Fitzgerald definió a toda una generación en el título de su segunda novela (publicada en 1922, cuando contaba con 26 años): Hermosos y malditos. Ahí habla de la pretendida supremacía de lo joven; de esa juventud que al crecer "se encontró con todos los dioses muertos, todas las guerras hechas, perdida toda esperanza en el hombre". Si eso sucedía en los dorados 20’s, para la generación nacida entre finales de los 60’s, los 70’s y los 80’s, ya no existen causas justas con las cuales comprometerse; idealistas a quienes admirar o nirvanas que perseguir. El conocimiento del amor, el sexo y la supuesta libertad sexual, fue acompañado por la desconfianza ante lo diferente y el temor al SIDA; enfermedad que no solo frenó o modificó el concepto de libertad sexual, sino que se constituyó como una amenaza de muerte. Se trata pues de una nueva edición de la generación del desencanto; aparentemente muy distinta, pero con grandes puntos en común con aquella la que Fitzgerald llamó la generación perdida (no solo las crisis económicas son cíclicas). Traigo esto a colación debido a que hoy cumple un año más muerto un querido amigo perteneciente a esa generación, quien murió a causa de la enfermedad que vino a trastocar el sueño de la emancipación sexual. U. murió a los 29 años, aislado y sin haber admitido públicamente su preferencia sexual; sumido en la desolación de un homosexual de familia ultra conservadora; sin pareja estable, vivió escondiendo amores efímeros y relaciones de doble cara; era un poco como esos hermosos malditos de los que hablaba Fitzgerald. Y hoy, junto con su recuerdo, me vino a la mente una cinta que de alguna forma también tiene que ver con personajes hermosos malditos.

Un año antes de que Hollywood presentara la superproducción Philadelphia (1993), película que catapultó a Tom Hanks hacia la fama y los buenos salarios, en París se estrenaba Les nuits fauves (Las noches salvajes/Francia-Italia, 1992). Relato de Jean, un joven bisexual de treinta y pocos años, seropositivo; quien al enterarse de su padecimiento, decide no resignarse a esperar la muerte en su camita, mientras recibe cataplasmas inútiles; tampoco va a caer de hinojos implorando perdón o clamando arrepentimiento por su vida desenfrenada. La vi hace algunos años en un cineclub, durante un ciclo sobre SIDA y cine; el impacto que me produjo fue tremendo. En plena era de apanicamiento por el creciente contagio del SIDA, en plena era de amores un tanto descafeinados y de recrudecimiento de la hipocresía y la moralina como emblema de los sectores políticamente correctos y ya con la cuenta de varios personajes celebres fallecidos a causa de este mal (incluido el extraordinario bailarín Rudolf Nureyev, quien murió el 6 de enero de 1993 dos meses antes que Cyrill Coyard), Las noches salvajes sacudió duramente mi espíritu un tanto fresón.

En opinión de la que esto escribe, Las noches salvajes se sitúa en las antípodas de las típicas visiones hollywoodenses sobre dramas terminales, generalmente moralinas y sensibleras. Presentando por el contrario, una visión tan descarnada como honesta y carente de cualquier atenuante, sobre la vida juvenil al margen de los cánones establecidos. Cyril Collard, director, guionista y protagonista, adaptó al cine su novela autobiográfica (publicada en 1989). Y sin recurrir a moralinas, disculpas ni inútiles búsquedas de redención, se limitó a presentar una personal vindicación de su estilo de vida y al mismo tiempo, una historia de amor en la forma de singular ménage à troi, o versión hard de Romeo y Julieta. Las noches salvajes presenta a un antihéroe más que a un héroe clásico, quien simboliza un desafío moral de la fatalidad; el protagonista mantiene relaciones sexuales con una chica y con un jugador de rugby; a él le dice de su padecimiento, a ella no, quizá por miedo a perderla, quizá por cobardía; a él le pide utilizar preservativo pero éste rechaza usarlo. Les nuits fauves es un retrato terrible y muy perturbador, a la vez que fascinante, de esa otra realidad tan lejana a las “buenas conciencias”; ese entorno donde jóvenes, que en su mayoría carecen de futuro, viven el presente con lo que les toca y cómo les toca; pero con un desenfreno y una vehemencia tales, que parecieran querer apurar hasta el último aliento de sus vidas. Y sin embargo, Las noches salvajes dista mucho de ser un film fatalista, siendo todo lo contrario: un filme pleno de vitalidad y amor; un film permeado por las ganas de vivir a tope de Collard -él también compuso parte de la música de la película; música que para nada es mortuoria. Otro aspecto destacable es que, sin ser panfletario, el filme conlleva una crítica frontal al conservadurismo, intolerancia e hipocresía de la sociedad francesa en particular y de la sociedad occidental en general. A la sacudida que me significó esta película, sin duda contribuyó saber que el director y protagonista había fallecido a los 34 años, tres días antes de que ésta su ópera prima recibiera cuatro premios César como mejor película, mejor ópera prima, mejor actriz revelación y mejor edición. Por supuesto que Las noches salvajes no es perfecta; como todo filme independiente, fue realizada con muy poca inversión y sin embargo, resulta poderosa. Tampoco es una película apta para todo público; puede resultar áspera, turbulenta y para ciertas personas, incluso hoy día, hasta ofensiva e insoportable. Y no es recomendable para quienes piensan que solo existe un lado de la orilla, una visión del mundo y una sola verdad [me imagino a Ratzinger diciendo que el SIDA es el castigo que Dios envió a los pecadores, a los desviados, a los seres anormales y enfermos; que es como el del Vaticano llama a los homosexuales, lesbianas, bisexuales etc.]. Además, al menos en México, Las noches salvajes ha sido confinada al ghetto del cine gay, no obstante que es mucho más que eso.

Les Nuits fauves

Francia/Italia (1992)

Dirección: Cyril Collard

Con: Cyril Collard (Jean), Romane Bohringer (Laura), Carlos López (el deportista), Corine Blue, Claude Winter, René-Marc Bini, Maria Schneider, Clémentine Célarié, Laura Favali, Denis D'Arcangelo, Jean-Jacques Jauffret

Duración: 126 minutos

Aquí un extracto del film
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