Minutos de eternidad congelados

Me propuse bajarle a la acritud de mis últimos post; desafortunadamente no encontré alguna noticia “optimista”, así que aprovechando que casi todos continúan de vacaciones, se me ocurrió un post solo para mi -dudo que alguien más le interese este tema- dedicado a un viejo fotógrafo, quien de no haber tenido el mal gusto de morirse, el 14 de abril habría celebrado 95 primaveras -el 1° de abril pasado se cumplieron 13 años de su fallecimiento. Quizá debido a mi inocultable inclinación melancólica y nostálgica, desde niña las fotografías en blanco y negro, así como las de color sepia (de las que mi abuela tenía una pequeña colección donde aparecían sus bisabuelos, hermanos, primos, tíos, madre, abuela, etc.) me han seducido. Si bien a lo largo de la historia de la fotografía grandes artistas han legado imágenes convertidas en verdaderos íconos y quizá él no sea considerado uno de los más grandes [no sería extraño dado que los especialistas y yo casi nunca coincidimos], me da igual; para mi Robert Doisneau fue un maestro de la imagen au blanc et noire galo, quien supo imprimir en sus imágenes como rasgo distintivo una intimista, honesta y sensible toque con el que retrató las situaciones humanas más comunes. En el libro Robert Doisneau, (Taschen Ed., 2004) Jean-Claude Gautrand dice:

"El legado de Doisneau son unos cuantos minutos de eternidad congelados en papel fotográfico: unos cuantos minutos de maravillas y emociones a través de los cuales narra, imagen a imagen, historias llenas de poesía y humor."

Su historia inició en 1931 cuando a los 18 años comienza a trabajar como ayudante en el estudio de André Vigneau, artista surrealista y uno de los exponentes de la vanguardia; trabajo le resulta fascinante a Doisneau pues Vigneau trae al joven un cúmulo de historias asombrosas, le habla de Bauhaus, del surrealismo, de las máquinas de habitar de Le Corbusier, del cine soviético; desafortunadamente su trabajo se ve interrumpido por su obligada asistencia al servicio militar en 1932. En el año 1934 (a su regreso del servicio militar y en plena crisis de la industria gráfica) se vio precisado a trabajar en la empresa Renault donde colaboró hasta 1939 como fotógrafo publicitario, es también en esa empresa donde comenzó su obra personal fotografiando a la industria y a los obreros. En la segunda guerra mundial, durante la invasión nazi, Doisneau colaboró con la Resistencia Francesa falsificando pasaportes, permisos de trabajo, documentos para judíos, además de registrar con su cámara la ocupación alemana; finalmente, en agosto de 1944, documentó la liberación de París y sus fotos alusivas dieron la vuelta la mundo. El período 1945-1960 es el de mayor producción fotográfica de Doisneau dentro el campo del reportaje humanista y, junto con sus homólogos Kertész, Cartier Bresson, Brassaï, Ronis, Boubat, se identificó con los trabajadores, asumiendo un compromiso con la izquierda pero distanciado del pensamiento estalinista. De hecho se afilió a la Conféderation Général du Travail (CGT) y se relacionó con el Parti Comuniste Français, publicando fotorreportajes en el Diario L’Humanité. Durante los 60´s, en tanto que ocurría otra grave crisis en la industria gráfica, realizó fotografía comercial colaborando como editor fotográfico del emblemático Magazine Vogue y también con la revista gringa Life, en cuya portada se publicó una espléndida foto de Picasso tomada por Doisneau, titulada “Los panes de Picasso”.
Su imagen más célebre "Le baiser de l’Hôtel de Ville (París, 1950), ha sido objeto de innumerables afiches; sin embargo su obra es muy basta y guarda numerosas fotos hermosas y significativas. Aquí solo una pequeña muestra.